FIR继电器（fir滤波器电路）

号外呀！号外呀！于日系发烧级SACD机之中，年来其中一最火红的Soulnote数字讯源旗舰S-3 SACD机，刚於八月下旬宣布推出改良版S-3 ver.2。不足半年就有改良版，确实勤力又进取，叫人兴奋！

兴奋？心水清者定会想，原版S-3于今年四、五月才正式上市嘛！故此，于过去数个月间买入原版S-3的肯定不禁要问、甚至质问：那我原版S-3岂不即时变成旧版？答案系，既是亦不是！但请放心，厂方有周详考虑之同时，我城的总代理亦有担当，只需替原版S-3换上升级元件，就即变身成S-3 ver.2。总代理方面表示，待升级元件到港后，即可替所有经由雅咏音响售出的原版S-3进行升级，各持有者将陆续收到通知。至于升级元件及工程之费用，已向总代理查询过，他们将全数承担。

简单讲，原版S-3（行货）持有者，只需耐心等一等通知，再忍一忍有几日无S-3听，之后即可享用S-3 ver.2，就如此这般简单！

一粒元件

基本上，S-3 ver.2跟S-3在设计基础、结构上完全一致，分别只在于一粒元件、一粒他们新近发现的靓料。

厂方表示，早前他们在Hi-End的全平衡、无负回输前级P-3之研发过程中，新发现一款非常高素质又合用的密封式超低损耗玻璃管继电器之后，再试用到S-3身上，将之用作参考时钟切换继电器（厂方表示：这是令到S-3 ver.2有更高素质声音的核心原因），音场即变得更宽阔、更清晰，尤其在深度上，更带来极高的分析力及纯真的表现力，令音乐回放来得更生动，S-3 ver.2亦就此诞生。

表面睇就似为了一粒元件而劳师动众，实则系全心全意地以声音素质为首要追求，这就是非流水作业Hi-End精品该有的不妥协精神，其谂法、手法之灵活程度，叫那些大量生产或在大厂制度下的产品，根本无法企及。

控振由拾讯做起

延续原版S-3的绝大部份设计，必得一提，Soulnote的技术背景，他们有来自日本Marantz / Philips的工程师，一群早已对发烧级产品研发有深厚经验的工程师。

由拾讯说起，S-3 ver.2采用D&M的SACD / CD拾讯机械，再自行加固、强化，当中最触目的是那个拾讯机械专用、重量级且单点接地的工作平台，平台以厚重的铝材制造，左、右对称结构，平台后方剪裁成呈一大个V型凹入位，并于凹入位尽头，亦即平台的左、右分中位置底下，加上一倒梯形的垂直支撑，最后再于垂直支撑的底部、贴近梯形斜边位置，装上一枚金属尖钉，一套手法利落又聪明的控振设计。

控振手法有多种：吸收、消耗、抵消、引导、疏导及能量转化……，许多时候，并非单一手法可完全处理。Soulnote在此，先利用振动能量在固体上传导速率特快（硬度愈高愈快）的先天物理特性，继而再透过平台与支架的形态及结构，物理特性上振动能量会向面积面最小、最易被摇动的一点走去，就此将多余的振动能量收集并导向金属尖钉，最终经由钉尖落地、导走、离开S-3 ver.2。

解码及模拟放大

拾讯之后，解码部份采用ESS出品ES9038PRO芯片，一共用上四枚，每声道两枚，达成全平衡构架，并带来无与伦比的120 mA强电流输出，并精而简地以单一I-V电流/电压转换器，将该电流转换为电压，才传送到其Type-R模拟放大电路的第一级。

Soulnote引以自豪、新开发的Type-R电路，一套无总体负回输的模拟放大电路，一套双单声道且全平衡的电压放大器电路，仅由四个高频双极晶体管及八个电阻组成。第一级属无增益的差动合成放大，再以第二级进行唯一增益的单端放大。此外，输出级偏压则由大路的LED改为以晶体管热耦合完成，从而将发射极电阻由过去是22Ω压低至1Ω。再配合可消除电源杂噪之同时又非常简单的构架，带来十足驱动力及出众的生鲜声音。

至于，不可忽视的主时钟，虽然你会发现，S-3 ver.2背板上设有一10 MHz的数字时钟信号输入接口，但某程度上或只是一种姿态，以示其设施完备。其实S-3 ver.2已内置一套超低Jitter时差失真的主时钟电路，终极低Jitter的主时钟DDS LMX2594，具有45fs（飞秒）输出，可完美地令解码跟拾讯同步。通过DAC驱动的I2S完全同步（ES9038PRO的128fs模式），达成透明又高动态的SACD播放。

超重量级供电

想绝大多数人首见S3或现在S-3 ver.2的第一个反应系：好大部呀！之所以搞到体积如此庞大（454阔/ 170高/ 393深mm），当然不是无聊到为唬吓人，而系有实际需要，除了那一大份拾讯机械加上其重型平台，再两大份双单声道的全平衡解码电路及Type-R模拟放大电路外，其供电系统规模之大又确实需要不少空间，更是占去机箱内大部份空间。

一左一右双环型变压器供电，将数字跟模拟区分，免相互干扰。音频电路的整流、稳压则配合双单声道的Type-R电路，同样采取双单声道制。滤波电容阵容方面，沿用Soulnote一贯的大量电容数组模式组成，取其充、放电反应快速，除上层电路可见的四十多枚外，于拾讯机械底下，实还有逾七十枚滤波电容。供电用料之重与规模，几近一台扩音机。

先天发振体

内部构架上，力求重量左右平均，故两环型变压器亦对称地分置到一左、一右，并就着空间条件，垂直地安装在厚重的铝制侧板上。由于变压器乃先天发振体，为免振动入侵音频电路造成干扰、劣化音质，变压器的安置可谓举足轻重。

最常用的以树脂包封（倒死）变压器的控振手法，被Soulnote设计师所摒弃，他们认为，树脂包封（倒死）变压器会拖低声音活生感，故他们另辟三文治基座结构，经精心计算及安排下，两变压器可能出现的振动能量，各自通过两侧高刚度的铝制侧板及钛制垫片，高效率地传到机箱底后方的两尖钉再落地、导走。这两根接地尖钉，加上拾讯基座的一根接地尖钉，就此将整部机零部件的重量、分别透过厚重的面板及重型的拾讯机械平台，以及厚重的侧板，分别落到这前一后二的三点式落地钉脚之上。

近乎没有顶板

先前提过，控振手法有多种，吸收、消耗、抵消、引导、疏导、能量转化，许多时候不是单一手法可处理。除上述的引导、落地、消耗外，于S-3 ver.2身上，Soulnote亦有采用疏导、能量转化，即如其大面积开放兼浮动的顶板。Soulnote自2系列开始，其浮动顶板结构即有更进一大步改良。S-3 ver.2的顶板，通过四大个天窗（经计算的开放率）以疏导机箱内带有振动能量的空气，以免振动能量困于箱内造成干扰，但仍得加上穿孔大小得宜的金属网板，以挡隔外来电磁波入侵。此外，顶板底下再以三根不锈钢尖钉承起（浮动）于机箱之顶上，加上顶板开出四大个天窗后，亦有减轻顶板重量之效，再结合精细的调音，将其共振频率调到不影响S-3 ver.2自身工作及回放出来的声音，厂方表明，就是要造到近乎没有顶板的效果。讲到这个，令我联想起武侠小说中常提到的顶级高手境界，就是：手中无剑、心中有剑！

NOS模式

牌面上S-3 ver.2以SACD（Super Audio CD）播放器自居，其实在传统CD（Red book CD）播放的改善上，Soulnote亦下了不少工夫、有自己的一套处理手法，特设*NOS（Non-Oversampling）模式，先前于D-2解码器上采用，已取得高度评价。

NOS（Non-Oversampling）模式的要义，在于数字信号不经FIR数字滤波器，因他们通过观测脉冲响应，发现经FIR数字滤波器处理的脉冲输出波形，前回声及后回声中出现非原有的人工化“声音＂之同时，亦会带来时相失真。启动NOS模式，数字信号不经FIR数字滤波器的脉冲输出波形，结合瞬态响应出色的Type-R模拟放大电路之下、大大消除时相失真之下，足以令S-3 ver.2的声音来得更加逼真、自然、悦耳。＊（NOS模式仅供CD播放用，SACD则无需亦用不上。）

功能完备

功能完备的S-3 ver.2设有平衡及非平衡的两声道模拟输出各一组、数字输入则多达四组（两USB、AES / EBU与同轴各一）。面板上设有整体信号相位（0或180度）的切换按钮外，背板上再有只针对平衡模拟输出相位（1地、2正、3负/ 1地、2负、3正）切换的拨掣。另，特设LPF低通滤波功能（于100 kHz上-8dB），可选择手动开关或于播放SACD之时自动介入。其主作用是，用以滤掉DSD信号在100 kHz打上，那些非音乐的工作超高频、铃振，个人建议设定于手动开关，虽然播放CD时根本不适用，但仍以关上为佳，确实听得出分别嘛！

加入FIR oversampling的脉冲输出波形

试前准备工夫

钉脚vs平脚！先前提到S-3 ver.2有前一后二钉脚的三点式落地构架，然而设计者确系非常贴心，三根金属尖钉之外，再附带三支平底的金属六角柱脚。反复比较过，尖钉脚上的S-3 ver.2声音相对较埋身、较刺激、较明刀明枪，而平底脚则来得流畅、细致、均衡，明显后者更切合我以古典乐、真音乐器、人声为主的口味。

配线方面，我先后将三款平衡线接到S-3 ver.2与Soulution 325前级之间，S-3 ver.2遇上Analysis Plus Silver Apex的较亮丽高音，最适合播放古典乐、真音乐器。换上Grimm Audio SQM则令S-3 ver.2显得较百搭，回放各类音乐都有平均水准。至于Soulnote最新开发的平衡线RBC-1，S-3 ver.2用上后，即有令人回味的经典音色。

得先简介一下，这最新开发的平衡线RBC-1，也就是S-3 ver.2所采用的内部接线，主要以轻质泡沫铁氟龙（Teflon）涂层包裹单支铜线，再经过特殊处理。之所以采用轻质泡沫涂层，就是取其轻盈，不致紧压导体表面，以免干扰于导体表面运行的高频。不单包裹的物料要轻盈，RBC-1平衡线每声道的三条导线，除两端因要接上插头而要靠在一起外，三条导线就是各自各散开，没有再外加网套成一束/一条，就连S-3 ver.2内部接线的铺线手法也得温柔，不见有任何束绑成一束的情况。全因Soulnote的工程师认为，让导线少束缚、自由伸展之下，有利声音活生感。

浑然天成

正式试音，以RBC-1平衡线接驳、平底脚落地，并于NOS模式下听CD，的确来得平顺、活生且多细节。有比较下，信号流经FIR数字滤波器的话，虽未至于发呆，但生气明显遭削弱。就以Isabelle Faust《JS Bach–Sonatas & Partitas》的单一支小提琴录音为例，NOS模式下琴音圆阔中不失线条，提琴谐波与堂音空气更如浑然天成，关掉NOS模式的话，琴音明显带毛躁，谐波与堂音空气生气大减。

NOS模式工作的脉冲输出波形

悠悠透心

林忆莲《陪着我走in Search of Lost Time》中的〈李香兰〉，从伴奏的大提琴及结他声中，我进一步确认S-3 ver.2带有一种坦率而有情的特质，没有人工化的加糖添味、没有滥情，却扣人心弦，忆莲的歌声听似淡淡然地在诉说些甚么，细味之下，幽幽的唱腔令人愈听愈揪心，隐隐透出似曾经历撕心之痛的残留图像。再播出〈残梦〉亦然，悠悠透心的演译，浓而不腻的情绪。

入神、陶醉

吴怀世指挥「Ensemble Omnia Hong Kong」演奏《马勒第一交响曲「室乐版」》SACD，唱SACD当然无NOS模式的事，至于为DSD（SACD）而设的LPF低通滤波功能，来回试过，我最终决定弃用LPF功能，听起来较自然。马勒第一交响曲终章的回放，在火力十足的引子上，可见S-3 ver.2强而不蛮、有条不紊的分析力，强弱动态对比之间亦见精微的控制力。结尾前较平静的一段，表现出令人入神、陶醉的文化气息。当进入结尾阶段，渐进式步入灿烂大高潮之下，实实在在反映S-3 ver.2全频的控制力强而有细节、瞬变反应快又精细，复杂又猛火力的大爆棚场面中，能够同时兼顾大强音与最弱音。简单讲，就系爆得气定神闲、爆之中不忘细节。

听着！听着！再多听不同类型音乐、不同乐器及人声之后，就愈觉得如此配搭与设定下，确系愈听愈令我联想起当年日本马兰士/飞利浦全盛时期经典作品的悦耳加精致声音，令人再三回味的、自然的音乐味！